La chanson française au XXIe siècle : un air nouvel pour une nouvelle ère?

Ingrid Maris
Persbericht

La chanson française au XXIe siècle : un air nouvel pour une nouvelle ère?

« Il faut être ouvert comme une vieille pute. » Een quote van Arno. Of wat had u gedacht ?

Wie Arno zegt, zegt muziek. In dit geval het « Franse chanson ». Maar, wat valt er in godsnaam nog te zeggen over het « chanson », nu de boegbeelden van dit genre, Piaf, Brel, Brassens en Gainsbourg, ons al lang hebben verlaten ? U zou versteld staan ! Ik ook, vandaar mijn thesis. In het Frans.

De generatie van de jaren 2000 : wie zijn ze ?Wacht, niet weglopen : in het tweede luik stel ik ze u namelijk meteen voor, de artiesten van de « nieuwe Franse scène ». Kwestie van goesting te krijgen. En zo weet u ook meteen dat er leven is na de dood. Het is namelijk de generatie van de jaren 2000 die dit culturele erfgoed nieuw leven heeft ingeblazen. Heeft u bijvoorbeeld al ooit gehoord van Philippe Katerine, Camille of Grand Corps Malade ? Nee ? Zonde. Of is dit misschien te « blauw-wit-rood » ? Luistert u dan even naar Lisa LeBlanc of Pierre Lapointe uit Québec en naar Loraine Félix of Marc Aymon van Zwisterland. « En Stromae dan ? », hoor ik u vragen. Natuurlijk, ik voel het, u bent al mee.

Het franstalige chanson : wat doen ze (deel 1) ?Dat probeer ik net uit te leggen in het eerste deel van mijn thesis : het « chanson » bestaat ook buiten Frankrijk. We spreken dus beter van het « franstalige chanson ». « Il faut être ouvert comme une vieille pute. », weet u wel. Voor de volledigheid wel even vermelden dat we toch best de benaming « Franse chanson » behouden ; we willen namelijk een wereldwijd gekend en gewaardeerd begrip geen geweld aandoen.

Dekt de vlag de lading ?: wat doen ze (deel 2) ?U kon niet langer wachten, u swipete net even van de scriptieprijswebsite naar een online muziekleverancier en, hoor, daar geeft Grand Corps Malade al rappend het beste van zichzelf. Dit moet een vergissing zijn, « rap » is immers geen « chanson », denkt u. Toch wel. Een « chanson » is een organisch geheel, een samengaan van een tekst, een melodie en de uitvoering ervan door de artiest, zo leren ons de auteurs met kennis van zaken. Daarenboven is het volledig uit den boze om een onderscheid te maken tussen een « goed chanson » en een « slecht chanson ». Het is maar dat u het weet. Trouwens, « Il faut être ouvert comme une vieille pute. », nietwaar ?

De nieuwe Franse scène : wat drijft hen ?En wat is er nu zo bijzonder aan de artiesten van de « nieuwe Franse scène » ? Zij brengen ons het « nieuwe Franse chanson ». Het « Franse chanson » in een nieuwe kleedje dus. Eerst en vooral valt het op dat deze artiesten in hun œuvre het bezingen van de extreme alledaagsheid van het mensdom tot kunst weten te verheffen. Zo hanteert Vincent Delerm – nog zo een artiest van de « nieuwe Franse scène » – in het stuk « Tes parents » een woordenschat die de aan het onverdraaglijke grenzende saaiheid van het kleinburgerlijk bestaan van zijn schoonouders beschrijft. Een andere getalenteerde Franse artiest, Jeanne Cherhal, zingt in « Douze fois par an » over…tja, waarover ging dat nummer alweer ? Ten tweede zien de generatie 2000-artiesten zich als één grote familie. Tijdens een live optreden of een muziekopname nodigen zij steevast collega-artiesten uit van dezelfde of een andere generatie. Van concurrentie of rivaliteit is hoegenaamd geen sprake. Een Belgisch/Frans voorbeeld, wellicht bekend bij iedereen, is het duo Axelle Red en Renaud die samen « Manhattan-Kaboul » zingen. Deze gezellige praktijk is ondertussen al zodanig ingeburgerd en wijd verspreid dat het « du jamais vu » is. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de generatie 2000 maar al te graag tekstgedeelten van het werk van collega’s overneemt en/of aanpast in de eigen nummers ; dit noemt men « intertekstualiteit » en « hypertekstualiteit » in het jargon. Ziedaar het derde en laatste kenmerk van de generatie 2000-artiesten.

Het hoeft dus geen betoog meer, en hier komen we bij het einde van mijn thesis, dat er een waardige opvolging is voor de zogenaamde dinosauriërs van het « Franse chanson ». Toch zijn het voorlopig Piaf en Jean-Jacques Goldman – een nog levende dinosauriër - die, volgens een opiniepeiling, nog steeds tot de meest favoriete zangers van de Fransen behoren.U weet nu beter. Dankzij u kan de generatie 2000 zich laten gelden.« Il faut être ouvert comme une vieille pute. », denk eraan. 

Bibliografie

« La chanson française au XXIe siècle : un air nouvel pour une nouvelle ère ? »Ingrid Maris – VUB 2014-2015

Sitographie

Internet est un média éphémère. Les liens numériques mentionnés dans ce mémoire étaient en cours au moment de la rédaction de ce mémoire. Il est possible qu’entre-temps, certains liens ne soient plus en cours.

 

fr.wikipedia.org

www.youtube.com

www.spotify.com

www.csa.be

www.csa.fr

www.lehall.com

www.le-parolier.net

www.ina.fr

www.rfimusique.com

www.rts.ch

www.mrif.gouv.qc.ca (Prix Rapsat-Lelièvre)

www.rtbf.be/lapremiere (émission « La-vie-en-rose »)

www.radiorectangle.be (la présentation d’une cartographie de la chanson belge francophone)

www.music-story.com

www.marcaymon.zic.fr

www.citedelamusique.fr (désormais à retrouver sur le site philharmoniedeparis.fr)

www.mediatheque.cite-musique.fr

www.irma.asso.fr

www.centredelachanson.com

www.jeudelouie.com

www.mcc.gouv.qc.ca

www.conseildelamusique.be (Larsen, le magazine bimestriel de l'actualité musicale en Wallonie et à Bruxelles)

http://observatoire.cite-musique.fr/observatoire/ (l'Observatoire de la Musique, désormais à retrouver sur le site philharmoniedeparis.fr)

http://www.dutempsdescerisesauxfeuillesmortes.net/ (un site consacré à la chanson française de la fin du Second Empire à la fin de la Seconde Grande Guerre)www.nouvellesvagues.com (un lien qui n’est plus en cours depuis décembre 2014)

www.ffdsp.com (Fédération Française de Slam Poésie)

Et tous les sites web personnels des artistes mentionnés dans ce mémoire.

 

Discographie

 

Par ordre d’apparition :

 

Les artistes français

 

Les compagnons de la chanson, album contenant les titres « Bras dessus bras dessous », « Verte campagne », « L'arlequin de Tolède » et « Allez savoir pourquoi », Columbia Records, 1960.

Melissmell, Écoute s’il pleut, Discograph, 2011.

HK et Les Saltimbanks, Citoyen du monde, PIAS France, 2011

JoeyStarr, Gare au Jaguarr, Jive/Epic, 2006.

The Herbaliser, Take London, Ninja Tune, 2005 (la chanson « Serge », interprétée par The Herbaliser ft. Katerine).

Renaud, Rouge Sang, Virgin, 2006.

Katerine, Robots après tout, Barclay, 2005.

Camille, Le Fil, Virgin, 2005.

Camille, Ilo Veyou, EMI, 2011.Camille, Ilo Lympia (live), EMI, 2013.

Vincent Delerm, Vincent Delerm, Tôt ou Tard, 2001.

Vincent Delerm, Kensington Square, Tôt ou Tard, 2004.

Vincent Delerm, Les piqûres d'araignée, Tôt ou Tard, 2006.

Grand Corps Malade, Midi 20, AZ/Universal, 2006.

Grand Corps Malade, 3e temps, AZ/Universal, 2010.

Jeanne Cherhal , L'eau, Tôt ou Tard, 2006.

Jeanne Cherhal , Histoire de J, Barclay/Universal, 2014.

 

Les artistes québécois

 

Lisa LeBlanc , Lisa LeBlanc, Tôt ou Tard, 2013.

Pierre Lapointe , La Forêt des Mal-Aimés, Wagram, 2006.

Ingrid St-Pierre, Ma Petite Mam'zelle De Chemin, Believe, 2011.

 

Les artistes suisses

 

Marc Aymon, L'astronaute, en autoproduction, 2006.

Loraine Félix, Mine de rien, production association MAE, 2009.

Loraine Félix, Du coin de l'œil, en autoproduction, 2014.

 

Plusieurs artistes, Une chanson pour l'éducation (Nord-Sud 2013-2014), Compagnie Zappar, 2014 (la chanson « On veut », interprétée par K ft. Marc Aymon, Nicolas Fraissinet et Yannick Cochand).

 

Les artistes belges

 

Stromae, Cheese, Universal, 2009.

Stromae, Racine Carée, Mosaert/Mercury/Vertigo/Universal, 2014.

Saule, Géant, 30 février, 2012.

 

Bibliographie

 

Livres

 

Alonso Xavier, Bulliard Eric, Dutoit Christophe, Luthy Marc et Savary Pierre, Avec un F comme chanson: 10 éditions des Francomanias de Bulle, Fribourg, La Sarine, 2008.

 

Barbara, Il était un piano noir. Mémoires interrompus, Paris, Fayard, 1998.

 

Beaumont-James Colette, Le français chanté ou la langue enchantée des chansons, Paris, L'Harmattan, coll. « Chansons et langages », 1999.

 

Bizzoni Lise et Prévost-Thomas Cécile (dir.), La chanson francophone engagée, Montréal, Triptyque, 2008.

 

Bonnet Gilles (dir.), La chanson populittéraire. Texte, musique et performance, Paris, Kimé, coll. « Les cahiers de marge », 2013.

 

Calvet Louis-Jean, Cent ans de chanson française, Paris, Archipoche, 2008.

 

Calvet Louis-Jean, Chansons. La bande-son de notre histoire, Paris, l'Archipel, 2013.

 

Coljon Thierry, De Brel à Stromae. La grande histoire de la chanson française, Waterloo, Renaissance du Livre, 2014.

 

Cuesta Stan et Verlant Gilles, La discothèque de la chanson française. 2000 albums essentiels d'hier et d'aujourd'hui, Paris, Fetjaine, 2011.

 

Dicale Bertrand, La chanson française pour les nuls, Paris, Éditions Générales First, 2006.

 

Dicale Bertrand, Les chansons qui ont tout changé, Paris, Fayard, 2011.

 

Éclimont Christian-Louis, 1000 chansons françaises de 1920 à nos jours, Paris, Flammarion, 2012.

 

Grimbert Philippe, Psychanalyse de la chanson, Paris, Fayard, 2013.

 

Hammou Karim, Une histoire du rap en France, Paris, La Découverte, 2012.

 

Hirschi Stéphane, Chanson. L'art de fixer l'air du temps. De Béranger à Mano Solo, Paris, Les Belles Lettres-Presses universitaires de Valenciennes, coll. « Cantologie », 2008.

 

James-Raoul Danièle et Peylet Gérard (dir.), Chanson et intertextualié, Bordeaux, Presses Universitaires de Bordeaux, coll. « Eidôlon », 2011.

 

July Joël, Esthétique de la chanson française contemporaine, Paris, L'Harmattan, coll. « Univers Musical », 2007.

 

Lebrun Barbara (éd.), Chanson et performance. Mise en scène du corps dans la chanson française et francophone, Paris, L'Harmattan, coll. « Logiques Sociales », 2012.

 

Robine Marc, Il était une fois la chanson française des origines à nos jours, Brézolles, Éditions du verbe (Chorus), 2004.

 

Robineau Anne et Fournier Marcel (dir.), Musique, enjeux sociaux et défis méthodologiques. Perspectives comparées. Québec, France, Cuba, Paris, L'Harmattan, coll. « Logiques Sociales »,

2006.

 

Articles/Dossiers

 

Fondation Internet Nouvelle Génération, « Debat public : Musique et numérique : créer de la valeur par l'innovation. La synthèse », Paris, avril 2006 – mars 2007.

 

Hirschi Stéphane, « Esthétique de la chanson française depuis 1980 : un petit traité », Revue critique de fixxion française contemporaine, n° 5, 2012, p. 181-242.

 

July Joël, « Chanson française contemporaine : état des lieux communs », Revue critique de fixxion française contemporaine, n° 5, 2012, p. 7-31.

 

Morin Edgar, « On ne connaît pas la chanson », Communications, n° 6, 1965, p. 1-9.

 

Pecqueux Anthony, « Le rap français comme pratique chansonnière. Réponse à Christophe Rubin », Volume ! [En ligne], n° 4:1, 2005, Saffré, Éditions Seteun, p. 151-154.

 

Renner Rolf G.(dir.), « Sommerkurs 2006. La chanson française d'hier à aujourd'hui », le Frankreich-Zentrum de l'Albert-Ludwig-Universität en collaboration avec le Centre Culturel Français Freiburg, 11-15 septembre 2006.

 

Rousseau Jérôme et Bussy Pascal, « La chanson », dossier d'accompagnement de la conférence de Jérôme Rousseau et du concert de Ludéal du 12 avril 2008 dans le cadre du Jeu de l'ouïe.

 

Rubin Christophe, « Le rap est-il soluble dans la chanson française ? », Volume ! [En ligne], n° 3:2, 2004, Saffré, Éditions Seteun, p. 29-41.

 

Éditions universitaires

 

Acke Daniel , Langue et culture de la Francophonie, Bruxelles, VUB, 2011.

 

Acke Daniel et Chimkovitch Arthur , Aperçu de la littérature française du Moyen Age aux Lumières. Première partie : Aperçu historique, Bruxelles, VUB, 2011.

 

Gullentops David, Introduction à la théorie littéraire, Bruxelles, VUB, 2012.

 

Marcadet Christian (dir.), Séminaire interdisciplinaire chanson 1998-1999, Paris, Université de Paris-Sorbonne, coll. « Observatoire Musical Français », 2000.

 

Prévost-Thomas Cécile, La chanson francophone contemporaine. Structure, pratiques et fonctions, Paris, Université de Paris-Sorbonne, coll. « Observatoire Musical Français », 1998.

 

Rudent Catherine, L'analyse musicale des chansons populaires phonographiques, mémoire de synthèse, l’Unité de Formation et de Recherche « Musique et Musicologie », Université Paris-Sorbonne (Paris IV), 2010

 

 

Universiteit of Hogeschool
Master of Arts in de taal -en letterkunde : profiel letterkunde -1 taal Frans
Publicatiejaar
2015
Kernwoorden
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